尽管作品在世界文坛的影响和声望足以让莫言骄傲，但他仍然常常怀疑自己配不配得上“作家”这个称号。有时候，他会说自己是个写小说的，他甚至不太愿意用小说家这样的字眼。“如果说我的作品在国外有一点点影响，那是因为我的小说有个性，思想的个性，人物的个性，语言的个性，这些个性使我的小说中国特色浓厚。我小说中的人物确实是在中国这块土地上土生土长起来的。我不了解很多种人，但我了解农民。土是我走向世界的一个重要原因。”莫言说。

　写作改变莫言命运
       “最初的写作动机很功利、很世俗，希望能靠写作改变自己的命运，吃饱饭，跳出农村。后来真正地走上了创作道路，创作的动机也就发生了很大的变化，”上世纪80年代初期，莫言在河北的《莲池》发表了处女作。1984年莫言考上了解放军艺术学院，《透明的红萝卜》、《爆炸》、《金发婴儿》，使他“名声大震”，《红高粱》被改编成电影，使莫言一夜成名，走向世界。
       进入90年代，莫言把精力主要放在了长篇创作上。写出了《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等作品。1996年后，他又创作了《牛》、《我们的七叔》、《30年前的长跑比赛》、《野骡子》、《拇指铐》等中短篇小说。
       “许多人认为只有长篇小说才能反映广阔的社会生活，只有长篇小说才能奠定一个作家的地位。这样的认识不能说不对，但如果把问题绝对化了就不一定对了。我认为短篇、中篇、长篇不应该是等级递进的关系，而应该是平等并列的关系。写出好的长篇可以成为大家，没写出好的长篇但写出了好的短篇照样可以成为大家，中外文学史上这样的例子很多。”莫言说。
    　莫言式幽默始终含着泪
        在很多作品中，莫言讲述的故事悲苦沉重，但他的叙述笔调保持一贯的幽默，莫言说，自己的幽默是始终含着泪的幽默。种种的不如意和苦难都得承受，又不能一头撞死，幽默就产生了。幽默不是产生在悲观的心理基础上，而是产生在绝望的心理基础上，这是莫言式的幽默。
        莫言认为：“自己的小说引起较多翻译家的关注和西方出版者、读者的兴趣，还是因为我的小说有个性，语言的个性使我的小说中国特色浓厚。我小说中的人物确实是在中国这块土地上土生土长起来的。土是我走向世界的一个重要原因。”莫言认为，任何作家之所以走进西方读者，不是政治原因或其他原因，最终是靠文学作品的自身力量。要看作家是否写出人类普遍的境遇，是否写出了打动了所有国家、所有人的情感。 人民网(微博)(43.05,0.00,0.00%)

　　莫言获奖盘点

　　1987年 《红高粱家族》 第四届全国中篇小说奖

　　1988年 联合文学奖

　　1996年 《丰乳肥臀》 第一届大家？红河文学奖

　　2000年 《红高粱家族》《亚洲周刊》20世纪中文小说100强第18名(来源：南方都市报 南都网

　　2001年 《红高粱系列》《今日世界文学》75年来全世界40部杰出作品

　　2001年 《檀香刑》 联合报读书人年度文学类最佳书奖

　　2001年 《酒国》法文版 法国儒尔·巴泰庸外国文学奖(来源：南方都市报 南都网

　　2003年 《檀香刑》 第一届鼎钧双年文学奖

　　2004年 茅台杯人民文学奖

　　2004年 法国“法兰西文学与艺术骑士勋章”

　　2004年 《四十一炮》 第二届华语文学传媒大奖年度杰出成就奖

　　2005年 第三十届意大利诺尼诺国际文学奖

　　2006年 福冈亚洲文化奖

　　2007年 《生死疲劳》“福星惠誉杯”优秀作品奖

　　2008年 《生死疲劳》 第2届红楼梦奖

　　2011年《蛙》第八届茅盾文学奖